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　　军旅题材的影视作品，如同中国当代的边塞诗，刻录着中华民族的风骨、气节和精神。那些真正动人的作品，总能令观众心潮澎湃。从《英雄儿女》中高喊“为了胜利，向我开炮”的王成，到《亮剑》中下令向妻子所在的城楼开炮的李云龙；从《高山下的花环》中梁三喜留给家人的沾满鲜血的欠账单，到《集结号》中谷子地给无名烈士墓戴上的洗净的头盔……这些人物和瞬间，勾勒出个体在时代洪流中的担当与牺牲，打通了观众们“铭记历史、珍视当下、建设未来”的情感通道。

　　“过度娱乐化”问题尚未根除。近日国家广电总局发文，要求杜绝抗战“神剧”，摒弃“我方超人化、敌方弱智化”的剧情。虽然针对的是微短剧，但2013年时影视剧也因“手撕鬼子”等“过度娱乐化”现象被警告过，问题今天仍未根除。正常的娱乐是每个人的需要，但是部分资本为了经济利益，一味迎合低级趣味，刻意追求“奇观化”，弃人物行为、情节发展、细节呈现等常识和逻辑于不顾，不断突破“限度”，击穿“底线”。此类作品消解了题材的严肃性，解构了英雄的崇高性、扭曲了历史的真实性，不仅拉低了创作水平，还传播了错误的历史观念。

　　当下，有的军旅题材影视剧在专业评价层面收获良好口碑，但市场平平，这一现象在电影中更加普遍，《守岛人》便是例证。深入探究，双重因素不容忽视：一方面是部分年轻观众基于过往经验，对军旅题材影视剧存有“只会说教”的刻板印象，因此敬而远之；另一方面是没有做好宣传发行。当今高度碎片化、圈层化的互联网传播格局下，“酒香也怕巷子深”。一些优质军旅题材影视剧的传统宣传发行模式显得力不从心，未能有效触达目标受众，未能将优秀口碑有效转化为市场动能。

　　要解决这一问题，首先要抓住青年观众。内容制作层面亟需革新思维，要深入理解当代青年的表达方式与审美偏好，用他们喜欢的叙事节奏、情感表达和视听语言去传达情感、情操，从而消除隔阂，产生共情。《建军大业》就大胆使用有大流量和正能量的明星，加快情节节奏，突出士兵朝气，让青年观众进行自我投射，实现精神对标。其次，需要更新宣发理念，精耕融媒体矩阵和短视频平台，发挥算法积极作用，精准触达受众，加强针对性宣传、营销和发行，让口碑转化为吸引观众入场、驱动票房增长的生产力、竞争力和购买力。

　　很多在国内市场不错、口碑良好的影视剧走不出国门，走不进国际市场，这一现象在军旅题材中更加普遍。除了审美偏好、文化折扣、宣发不力等共性原因外，军旅题材直面的战争（不管是抗日战争、解放战争，还是抗美援朝战争、对越自卫反击战等）作为“政治的延续”，在“一切历史都是当代史”的诠释下，自然不容易被战争另一方所接受；同时，我们战争的正义性及其政治合法性也不允许创作出违背历史事实、解构战争价值的类似美国《现代启示录》《全金属外壳》或者韩国《太极旗飘扬》等一类作品。不过，这也不意味着军旅题材影视剧的出海就没有突破的办法。